Es war einmal… Das Bilderbuch-Kino in der DDR

Erst Märchenkinofilme, dann gezeichnete Märchenbilder

Bei Dia-Rollfilmen nach Märchenvorlagen ragte die Deutsche Film-AG (DEFA), das staatliche Filmstudio der DDR, bei weitem heraus. Von den gut 400 Color-Bildbändern, die der VEB DEFA-Kopierwerke ab den 1950er-Jahren produzierte und zuletzt für je 4,75 (Einzelband) oder 9,80 DDR-Mark (Doppelband) verkaufte, entfielen bis 1990 über ein Viertel auf das Märchen-Genre.

Den Anfang machten allerdings keine gezeichneten Bildbänder, sondern sechs bekannte Animations- und Spielfilme nach Märchenvorlagen. Darunter befanden sich „Das kalte Herz“ (1950) und „Die Geschichte vom kleinen Muck“ (1953): Aus beiden DEFA-Kinofilmen wurden jeweils etwa 120 Szenenfotos auf insgesamt vier Dia-Rollfilme kopiert („Der kleine Muck“, Nr. 28–31; „Das kalte Herz“, Nr. 32–35). Die Bildbeschreibung stand auf extra Texttafeln zwischen den Szenenfotos, was an den Stummfilm der 1910er- und 1920er-Jahre erinnerte. Gut möglich, dass die DEFA damit etwas Neues ausprobieren und sich von Mitbewerbern wie Imago und Ascop abgrenzen wollte. Überdies hatte sie als Synchron- und Produktionsfirma die Rechte an den Filmen und konnte Synergien nutzen.

Danach folgten bis 1989/90 knapp 80 gezeichnete Märchen auf etwa 100 Dia-Rollfilmen, an denen rund 35 Künstler*innen beteiligt waren. Bevorzugt wurde darin eine naturalistische, realitätsnahe Märchenwelt, die sich an Bildtraditionen des 19. und frühen 20. Jahrhunderts lehnte. Das war (vor allem) in der Generation begründet, die diese Geschichten zeichnete: Maler wie Franz Kerka (1910–1968), Heinz Völkel (1912–1976), Heinz Rammelt (1912–2004) oder Günter Hain (1916–1997) lernten ihr Handwerk in den 1930er-Jahren und blieben später ihrem Stil treu.

„Walt Disney des Ostens“ und „Stadtchronist mit dem Zeichenstift“

Zugleich waren sie von der Illustrationsgeschichte des Märchens geprägt, besonders von seiner bis heute populären Bildikonografie. Die Maler setzten aber mit ihrem Talent immer eigene Impulse: Rammelt, genannt der „Walt Disney des Ostens“ oder Hain, der als Görlitzer „Stadtchronist mit dem Zeichenstift“ bezeichnet wurde. Rammelts „Der gestiefelte Kater“ (Nr. 79, 2. Fassung), der seine Begabung für Tierdarstellungen zeigt, und Hains detailreiche Schloss- und Stadtansichten in „Der Froschkönig/Die Sterntaler“ (Nr. 110, 2. Fassung) sind treffliche Beispiele.

Zeichnerinnen, wie Sigrid Huss (*1929) und Gisela Schmidt (*1933), standen dieser Männerriege in nichts nach. Mehr noch: Mit 18 Märchen-Dia-Rollfilmen bei der DEFA prägte Schmidt das Genre wie keine andere, z. B. mit „Die Schneekönigin“ (Nr. 94/95). Gleichwohl sind auch bei ihr Einflüsse erkennbar, allem voran der sowjetische Zeichentrickfilm der 1950er-Jahre, mit Figuren in runden und gefälligen Formen, die an Disneys „Snow White“ erinnern.

Huss setzte eher auf gewollt schlicht und bunt illustrierte Märchenwelten, die gleichzeitig auf die Volkstümlichkeit des Genres anspielten und ihre Vorliebe für den Linolschnitt verrieten, z. B. „Die Heinzelmännchen von Köln“ (Nr. 219) und „Die sieben Schwaben“ (Nr. 275). Beide entstanden Ende der 1960er-Jahre, als die gelernte Bildhauerin nach einem Grafikstudium an der Kunsthochschule Berlin-Weißensee (1956–1961) und beruflichen Verlagsstationen freischaffend arbeitete.

„Wumm!“, „Ratsch!“ und „HALTET DEN DIEB!“

Dem Comic verpflichtet sah sich hingegen das Karikaturisten-Trio Eduard „Edi“ Hessheimer (1921–1992), Willy Moese (1927–2007) und Heinz Jankofsky (1935–2002). Hessheimer arbeitete in „Schneeweißchen und Rosenrot“ (Nr. 191, 2. Fassung) mit sogenannten Speedlines, die Bewegungen verbildlichten. Moese versah die Titelfigur in „Rumpelstilzchen“ (201, 2. Fassung) mit einer Knollnase und setzte dem König eine narrenkappenähnliche Krone auf.

Und der legendäre DDR-Cartoonist Jankofsky verwendete in „Burattino“ (dem sowjetischen Bruder von Pinocchio) viele Denk- und Sprechblasen, Soundwords („Wumm!“, „Ratsch!“) oder Lettering („HALTET DEN DIEB!“) – das sind fettgedruckte Großbuchstaben, die Lautstärke andeuten („Burattino“, Nr. 342–347).

Gleichwohl spiegelten sowohl Zeichnungen als auch Texte die kulturpolitischen Grenzen in der DDR wieder. Dass gerade die an den Comicstil angelehnten Bildbänder eine Randerscheinung blieben, war auch dem Misstrauen der Kulturfunktionär*innen gegenüber dieser als westlich abgestempelten Kunstform geschuldet.

Die Texte hielten sich zwar im Kern an die Märchenvorlagen, wurden aber zum Teil im Sinne einer sozialistischen Erziehung bearbeitet. So erscheint „Dornröschen“ (Nr. 88, 89) als volksnahe, hilfsbereite Prinzessin und den Räubern in „Die Bremer Stadtmusikanten“ (Nr. 83) wird empfohlen, es einmal „mit ehrlicher Arbeit“ zu probieren (beide Texte: Ursula Kroszewsky). Dennoch blieben solche und andere Eingriffe in die Originaltexte, wie auch das Weglassen religiöser Bezüge, die Ausnahme.

 

 

Dieser Text entstand als Antwort auf unseren Aufruf „Erzählen Sie Ihre Geschichten!“, in dem wir Nutzer*innen bitten, die Geschichten in unseren Sammlungen zu finden. Bei mittlerweile über 50 Millionen Objekten in der Datenbank der Deutschen Digitalen Bibliothek sollte sich noch einiges zu Tage fördern lassen, das zu erzählen sich lohnt und uns bisher entgangen ist! Haben Sie auch eine Idee? Schreiben Sie uns an kommunikation [at] deutsche-digitale-bibliothek.de (kommunikation[at]deutsche-digitale-bibliothek[dot]de)

 

Quellen:

Sackmann, Eckart: Bänkelsang und Schiebebilder – eine Entwicklungsgeschichte. In: Deutsche Comicforschung, Bd. 2, 2006, Hrsg. von Eckart Sackmann. Hildesheim: comicplus+ Verlag Sackmann und Hörndl, S. 112–122.

Schlesinger, Ron (Hrsg.): Märchen-Dia-Rollfilm in der DDR. Die DEFA-Color-Bildbänder im Überblick. Norderstedt: Books on Demand, VÖ: 11/2024

Vester, Patricia: Das sprechende Licht. Kino im Kinderzimmer – der DEFA-Dia-Rollfilm gestern und heute. Hrsg. von der DEFA-Stiftung. Berlin: [o. V.] 2007

Weißhahn, Guido: DDR-Comics auf DEFA-Rollfilmen. In: Deutsche Comicforschung, Bd. 2, 2006, Hrsg. von Eckart Sackmann. Hildesheim: comicplus+ Verlag Sackmann und Hörndl, S. 123–133.